“從市場(chǎng)上所有麥克風(fēng)中，以簡(jiǎn)易性、實(shí)用性、卓越品質(zhì)和性價(jià)比為篩選標(biāo)準(zhǔn)，AUDIX 無(wú)疑是最好的選擇�！�
倫敦市政廳音樂(lè)與戲劇學(xué)院是一個(gè)充滿活力的國(guó)際性社區(qū)，匯聚了音樂(lè)家、演員和制作藝術(shù)家，坐落于倫敦市中心。該學(xué)院成立于1880年，在《2024 年完全大學(xué)指南》的藝術(shù)、戲劇與音樂(lè)領(lǐng)域排名中位列榜首，提供古典音樂(lè)、爵士樂(lè)、戲劇及制作藝術(shù)等各方面的培訓(xùn)。由于需要錄制新成立的校友管弦樂(lè)團(tuán)和校友合唱團(tuán)演奏的電影原聲，學(xué)院的錄音與音視頻項(xiàng)目近期新增了20支 AUDIXA231 大振膜電容麥克風(fēng)和一套 DP5A 5 件式專業(yè)鼓組麥克風(fēng)套件，納入其制作設(shè)備庫(kù)。
AUDIX 麥克風(fēng)出色的音質(zhì)、簡(jiǎn)易的操作、實(shí)用的性能和過(guò)硬的品質(zhì)給學(xué)院留下了深刻印象，如今已成為學(xué)院各類工作的首選設(shè)備，涵蓋學(xué)生項(xiàng)目、獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)錄制，乃至開(kāi)創(chuàng)性的杜比全景聲現(xiàn)場(chǎng)試音等。作為全球創(chuàng)意實(shí)驗(yàn)與研究領(lǐng)域的領(lǐng)軍者，市政廳音樂(lè)與戲劇學(xué)院對(duì)麥克風(fēng)的應(yīng)用還有著更宏大的愿景。我們與學(xué)院錄音與音視頻部門負(fù)責(zé)人朱利安・赫普爾教授以及音頻運(yùn)營(yíng)經(jīng)理米米・漢喬伊進(jìn)行了座談，深入了解他們目前使用 AUDIX 麥克風(fēng)開(kāi)展的出色工作以及未來(lái)計(jì)劃。
先聊聊您的背景吧。您是如何進(jìn)入音頻領(lǐng)域，又是如何來(lái)到市政廳音樂(lè)與戲劇學(xué)院工作的呢？
Q
朱利安・赫普爾：我很幸運(yùn)，小時(shí)候就進(jìn)入了錄音棚工作。八九歲時(shí)，我在謝菲爾德的 Steelwork錄音棚給Spice Girls 組合以及其他英國(guó)流行藝人端茶倒水。這些早期經(jīng)歷激勵(lì)我進(jìn)入圣三一拉邦音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)音樂(lè)。有一天，在學(xué)習(xí)管弦樂(lè)配器和編曲時(shí)，我欣喜地發(fā)現(xiàn)編曲和混音其實(shí)是一回事 —— 它們運(yùn)用大腦的同一部分，目的也相同：從音樂(lè)中汲取盡可能多的情感。
畢業(yè)后，我從事了大約15年的自由職業(yè)，在錄音棚為藝人及樂(lè)隊(duì)制作唱片，之后還隨他們巡演，擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)音響工程師。也就是從那時(shí)起，我開(kāi)始大量使用 AUDIX 的設(shè)備。
結(jié)婚那年，我有220天都在巡演路上，于是決定做些改變。機(jī)緣巧合之下，我從2018年起進(jìn)入市政廳音樂(lè)與戲劇學(xué)院的錄音與音視頻部門工作�，F(xiàn)在我是學(xué)院的數(shù)字表演教授，同時(shí)作為錄音與音視頻部門負(fù)責(zé)人，管理著學(xué)院里負(fù)責(zé)技術(shù)工作的團(tuán)隊(duì)，米米就是團(tuán)隊(duì)里不可或缺的一員。
米米・漢喬伊：我的起步和朱利安很像。15到17歲時(shí)，我在錄音棚幫忙，之后在薩里大學(xué)攻讀音頻工程學(xué)位。我在市政廳音樂(lè)與戲劇學(xué)院做過(guò)實(shí)習(xí)，也是在那時(shí)第一次見(jiàn)到了朱爾斯（朱利安的昵稱）。完成學(xué)位后，我做了大約一年的自由錄音工程師，主要負(fù)責(zé)倫敦圓屋信托基金的錄音棚工作，同時(shí)也為他們的現(xiàn)場(chǎng)演出做多軌錄音。后來(lái)學(xué)院有了全職崗位，我申請(qǐng)并成功入職，現(xiàn)在負(fù)責(zé)音頻運(yùn)營(yíng)工作。
能給我們講講市政廳音樂(lè)與戲劇學(xué)院?jiǎn)�？在這樣一所知名的學(xué)府工作，對(duì)您而言意味著什么？
Q
朱利安・赫普爾：市政廳音樂(lè)與戲劇學(xué)院是一所表演藝術(shù)學(xué)院，學(xué)生可以在這里學(xué)習(xí)音樂(lè)、戲劇、制作以及表演藝術(shù)。學(xué)院還有一個(gè)不斷發(fā)展的研究部門。
在英國(guó)主要的高等教育排名 ——《衛(wèi)報(bào)》排名中，市政廳音樂(lè)與戲劇學(xué)院一直被評(píng)為英國(guó)音樂(lè)專業(yè)頂尖學(xué)府，最近還被評(píng)為全球表演藝術(shù)專業(yè)四大院校之一。
學(xué)院約有1200名學(xué)生，來(lái)自65個(gè)國(guó)家，他們學(xué)習(xí)的音樂(lè)類型十分廣泛，從早期音樂(lè)到現(xiàn)代電子音樂(lè)、制作音樂(lè)，以及古典音樂(lè)、爵士樂(lè)、即興演奏和聲音藝術(shù)的各個(gè)方面。
學(xué)院的王牌戲劇專業(yè)培養(yǎng)出了許多好萊塢知名影視演員，包括丹尼爾・克雷格、伊萬(wàn)・麥克格雷格和奧蘭多・布魯姆等。學(xué)院的專業(yè)不止表演，還包括制作相關(guān)領(lǐng)域，涵蓋布景設(shè)計(jì)與制作、服裝設(shè)計(jì)，以及戲劇技術(shù)，如戲劇音響、舞臺(tái)燈光和視頻等。我們還開(kāi)設(shè)了數(shù)字設(shè)計(jì)視頻課程，內(nèi)容包括投影映射和基于虛擬現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)項(xiàng)目。
作為一所藝術(shù)學(xué)院，我們?cè)谝魳?lè)制作的傳統(tǒng)領(lǐng)域和基礎(chǔ)技術(shù)方面都達(dá)到了極高水準(zhǔn)，同時(shí)也注重緊跟前沿趨勢(shì)。比如思考 “21 世紀(jì)的藝術(shù)家應(yīng)具備怎樣的特質(zhì)”“藝術(shù)家在社會(huì)中扮演什么角色” 這類問(wèn)題。
作為錄音與音視頻部門負(fù)責(zé)人，您在學(xué)院中扮演著怎樣的角色？具體職責(zé)是什么？
Q
朱利安・赫普爾：我們采取雙管齊下的方式開(kāi)展工作。一方面，為所有學(xué)生提供專業(yè)服務(wù)，無(wú)論是錄音棚實(shí)踐、現(xiàn)場(chǎng)表演錄制，還是他們作為表演者在工作中可能涉及的各類技術(shù)應(yīng)用。
為此，我們每年要制作約8000份錄音。學(xué)院內(nèi)的每一場(chǎng)演出都會(huì)被記錄下來(lái)，既有可能是全自動(dòng)錄制、無(wú)需人工過(guò)多干預(yù)的講座片段，也有120通道、20臺(tái)攝像機(jī)的大型現(xiàn)場(chǎng)直播制作。
另一方面，我們?yōu)閷W(xué)生提供各類課程和模塊教學(xué)，不僅傳授基礎(chǔ)技術(shù)技能，還幫助他們了解作為創(chuàng)作者可能建立的各類合作關(guān)系。比如，米米開(kāi)設(shè)了錄音棚基礎(chǔ)課程，幫助音樂(lè)人了解自己在錄音棚中的定位，以及這與在舞臺(tái)上的區(qū)別。我們還教授制作人所需的工程技術(shù)、視頻編輯基礎(chǔ)、音頻網(wǎng)絡(luò)知識(shí)以及麥克風(fēng)擺放等相關(guān)內(nèi)容。
米米・漢喬伊：在音頻運(yùn)營(yíng)方面，我一直專注于杜比全景聲的發(fā)展以及我們近期開(kāi)發(fā)的配置。我們現(xiàn)在有一個(gè) 7.1.4 杜比全景聲混音工作室，經(jīng)過(guò)杜比公司的調(diào)試和認(rèn)證，能夠?yàn)榄h(huán)球音樂(lè)提供預(yù)先認(rèn)證的母帶。
朱利安・赫普爾：我們與環(huán)球音樂(lè)和杜比公司有不少合作，他們的英國(guó)總部就在離我們不遠(yuǎn)的地方。我們的工作方式與眾不同：我們?cè)诼曉刺幘陀萌奥暩袷讲蹲焦芟覙?lè)團(tuán)的聲音，而不是之后再進(jìn)行模擬。我們也開(kāi)始與制作人開(kāi)展更多創(chuàng)意合作，讓他們從一開(kāi)始就為杜比全景聲格式創(chuàng)作，而不是在創(chuàng)作后期才把這項(xiàng)技術(shù)當(dāng)作附加元素加入。這也是我們購(gòu)買 AUDIX 麥克風(fēng)的原因之一 —— 為了能在更具空間感的環(huán)境中捕捉原聲音樂(lè)，這很有趣
朱利安，您與 AUDIX 有怎樣的淵源？
Q
朱利安・赫普爾：我使用AUDIX產(chǎn)品已經(jīng)有很長(zhǎng)時(shí)間了。2014年，我在 “王子” 樂(lè)隊(duì)的 “Hit n Run”巡演中擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲工程師，當(dāng)時(shí)我們就用了AUDIX 麥克風(fēng)，特別是在鼓組上使用了 i5、D2、D4和D6型號(hào)。事實(shí)上幾乎我混音過(guò)的所有鼓，最終都會(huì)選擇 AUDIX 麥克風(fēng)來(lái)收音。我為西塔琴演奏家阿努什卡・香卡制作過(guò)四張專輯，在錄制過(guò)程中，我們用了 AUDIX 的鼓用麥克風(fēng)，還搭配了一對(duì)SCX25A麥克風(fēng)來(lái)錄制鋼琴。和羅伯特・格拉斯珀合作時(shí)，我們也用AUDIX 麥克風(fēng)。這樣的例子還有很多。
我一直選擇AUDIX，是因?yàn)樗偰芙o我超出預(yù)期的體驗(yàn)，這是其他一些麥克風(fēng)難以做到的。它們音質(zhì)出色，而且耐用。把它們放在航空箱里托運(yùn)，我完全不用擔(dān)心，到了目的地拿出來(lái)肯定能正常使用。
談?wù)勀銈優(yōu)閷W(xué)院新購(gòu)置的麥克風(fēng)吧，先從 A231 大振膜電容麥克風(fēng)開(kāi)始。
Q
朱利安・赫普爾：我們購(gòu)買 20 支 A231 麥克風(fēng)，主要是為了學(xué)院的校友管弦樂(lè)團(tuán) —— 這是一支由校友組成的付費(fèi)管弦樂(lè)團(tuán)，能按照專業(yè)錄音棚標(biāo)準(zhǔn)完成完整的電影配樂(lè)錄制。這讓作曲專業(yè)和電子制作音樂(lè)專業(yè)的學(xué)生能夠讓專業(yè)管弦樂(lè)團(tuán)為他們的各類項(xiàng)目錄制配樂(lè)片段，同時(shí)也能讓他們習(xí)慣為專業(yè)演奏者創(chuàng)作，并在各種場(chǎng)合面對(duì)專業(yè)管弦樂(lè)團(tuán)。
我們有一個(gè)很棒的麥克風(fēng)庫(kù)，里面有一些AUDIX的設(shè)備，也有其他品牌的常見(jiàn)麥克風(fēng)。我們?cè)?jīng)糾結(jié)過(guò)到底要大量采購(gòu)哪款，但反復(fù)比較后，最終還是選擇了AUDIX A231。
我想要一款部署迅速且性能穩(wěn)定的麥克風(fēng)，所以 A231 的內(nèi)置防震架是一大優(yōu)勢(shì)。而且 A231 沒(méi)有衰減器或高通濾波器，這一點(diǎn)非常好。我覺(jué)得這類功能很多是80年代的遺留產(chǎn)物，現(xiàn)在已經(jīng)不是必需的了。沒(méi)人會(huì)在麥克風(fēng)上進(jìn)行濾波，只需在后期調(diào)節(jié)即可。如今技術(shù)進(jìn)步了，也不再需要20分貝的衰減器。你只需要把麥克風(fēng)對(duì)準(zhǔn)正確的位置就能開(kāi)始工作。
米米・漢喬伊：我想補(bǔ)充一點(diǎn)，我們進(jìn)行錄音時(shí)，房間里可能有100人甚至更多。由于我們使用的是電容麥克風(fēng)，它們會(huì)捕捉到很多不必要的聲音，但如果像 A231 這樣具有出色的離軸聲抑制能力，即便在同一個(gè)空間里使用20支麥克風(fēng)，也不會(huì)出現(xiàn)太多相位問(wèn)題。
朱利安・赫普爾：我們最初購(gòu)買這些麥克風(fēng)，是為了能以極其清晰、無(wú)相位干擾且輕松省力的方式捕捉20人的校友樂(lè)團(tuán)聲音。但隨時(shí)能調(diào)用20支這樣的麥克風(fēng)，也能在很多情況下幫我們解決燃眉之急。比如在爵士音樂(lè)節(jié)期間，我們一天可能要接待8支樂(lè)隊(duì)，而他們的技術(shù)要求往往和演出一樣充滿即興色彩。可能會(huì)有長(zhǎng)號(hào)、大提琴，或者其他各種樂(lè)器，但A231 都能滿足我們的收音需求。我認(rèn)為 AUDIX 麥克風(fēng)的實(shí)用性使其成為我們明智的選擇。
A231 的頻響相對(duì)平直，但能在需要的地方呈現(xiàn)溫暖的音色。這種 “即放即錄” 的特性非常符合我們的需求。而且它們?cè)谝魳?lè)節(jié)等活動(dòng)中也非常實(shí)用，抽屜里備著這些麥克風(fēng)，隨時(shí)都能派上用場(chǎng)。
所以，從市場(chǎng)上所有大振膜電容麥克風(fēng)中，以簡(jiǎn)易性、實(shí)用性、卓越品質(zhì)和性價(jià)比為標(biāo)準(zhǔn)篩選后，可選的并不多。A231無(wú)疑是合理的選擇。
您覺(jué)得 DP5A 專業(yè)鼓組麥克風(fēng)套件有哪些優(yōu)點(diǎn)？
Q
朱利安・赫普爾：首先，很多人都在用D6，它是最棒的底鼓麥克風(fēng)，效果一直很好。D2和 D4 的調(diào)音也很出色，能很好地相互配合。大家通常用D2 錄制嗵鼓，用D4錄制地鼓，但不必對(duì)它們進(jìn)行特別的區(qū)別處理，因?yàn)辂溈孙L(fēng)的均衡曲線會(huì)順應(yīng)頻率變化，所以它們能協(xié)同工作。而且 i5 麥克風(fēng)的音質(zhì)非常通透、精準(zhǔn)。
米米・漢喬伊：我喜歡 DP5A 鼓組麥克風(fēng)套件的一點(diǎn)是，能有一套配套的麥克風(fēng)非常好。同一品牌的麥克風(fēng)能讓聲音過(guò)渡更加自然流暢。據(jù)我所知，其他品牌沒(méi)有這樣的套裝。我特別喜歡 D6，錄制爵士鼓的底鼓時(shí)，混音往往很有難度，但用 D6 錄制，音質(zhì)總是很棒。
朱利安・赫普爾：沒(méi)錯(cuò)，這點(diǎn)值得一提。我們接觸的音樂(lè)類型非常多樣，純粹主義者可能認(rèn)為不同類型的底鼓需要用特定的麥克風(fēng)，但只要用D6對(duì)著底鼓，無(wú)論錄制的是哪種底鼓，都能達(dá)到近乎完美的效果。
我們了解到市政廳音樂(lè)與戲劇學(xué)院有非常復(fù)雜的音視頻集成系統(tǒng)，能給我們講講嗎？AUDIX 麥克風(fēng)是如何融入這個(gè)系統(tǒng)的？
Q
我現(xiàn)在所在的控制室配備了SSL System T調(diào)音臺(tái)，位于主表演空間樓下兩層。我們?cè)隈R路對(duì)面還有一個(gè)表演空間，距離這里約300米。我們有一個(gè)覆蓋整個(gè)校區(qū)的Dante網(wǎng)絡(luò)，連接著40多個(gè)教室，我們可以從中獲取音頻；房間另一側(cè)還有用于視頻傳輸?shù)?NDI 網(wǎng)絡(luò)。
我們要從校園各處獲取音視頻信號(hào)到這里，所以根本沒(méi)時(shí)間去處理諸如 “這支麥克風(fēng)衰減了 10分貝”“有人把高通濾波設(shè)到了200赫茲” 或者 “有人誤把麥克風(fēng)設(shè)成了超心形指向” 之類的問(wèn)題。我們每年要制作8000份內(nèi)容，米米經(jīng)常要獨(dú)自負(fù)責(zé)管弦樂(lè)錄音工作，我們不可能花 9 分鐘讓她穿過(guò)馬路去調(diào)整麥克風(fēng)設(shè)置。
此外，我們一天通常有五六場(chǎng)演出，很多時(shí)候在錄制前都沒(méi)時(shí)間試聽(tīng)�？赡軇傇阡浺襞镤浲昃羰苛刈�，馬上就要去錄制另一面墻下的弦樂(lè)四重奏，接著又是羽管鍵琴…… 所以需要放置那些我們確定能在這個(gè)空間里準(zhǔn)確捕捉聲音的麥克風(fēng)。AUDIX在這方面表現(xiàn)出色，這也是 A231 的簡(jiǎn)易性如此重要的原因。我們想要的是那種從箱子里拿出來(lái)，放在正確位置，就能安心使用的麥克風(fēng)。我們知道它的輸出音質(zhì)干凈，如有需要可以后期整理音軌，但實(shí)際上我們幾乎不需要對(duì)錄音進(jìn)行過(guò)多處理。
米米，能多講講你們新的杜比全景聲配置嗎？
Q
米米・漢喬伊：我們使用11支A231麥克風(fēng)實(shí)現(xiàn)管弦樂(lè)團(tuán)的11點(diǎn)杜比全景聲錄制，這非常有趣。這種配置被稱為PCMA 3D陣列，是一個(gè)由12支麥克風(fēng)（11 個(gè)聲道 + 低頻效果聲道）組成的沉浸式陣列，布置在一個(gè)1×1 米的立方體空間里。我們使用Grace Designs的 SB-3D11支架來(lái)安裝這些麥克風(fēng)。
其設(shè)計(jì)理念是，每個(gè)捕捉到的聲道都對(duì)應(yīng)7.1.4音響配置中的一個(gè)揚(yáng)聲器。我們按照聽(tīng)眾的視角布置麥克風(fēng)，從而能極其逼真地現(xiàn)場(chǎng)捕捉杜比全景聲格式的表演。
麥克風(fēng)陣列在房間里的擺放位置，取決于我們希望聽(tīng)眾獲得怎樣的沉浸感。通常在音樂(lè)廳錄制管弦樂(lè)時(shí)，無(wú)論是市政廳校友管弦樂(lè)團(tuán)還是市政廳室內(nèi)管弦樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)演出，我們會(huì)把麥克風(fēng)陣列放在管弦樂(lè)團(tuán)中間，讓聽(tīng)眾感覺(jué)自己置身于演出之中。這種方式更具夢(mèng)幻感，也能支持更多有創(chuàng)意的混音手法。如果想要更自然的效果，我們可以把麥克風(fēng)陣列放在觀眾席，營(yíng)造出聽(tīng)眾親臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)。
市政廳音樂(lè)與戲劇學(xué)院不僅在藝術(shù)學(xué)院領(lǐng)域處于領(lǐng)先地位，在整個(gè)音視頻行業(yè)也是如此。我們進(jìn)行杜比全景聲現(xiàn)場(chǎng)錄制，很少有公司能做到這一點(diǎn)，更不用說(shuō)藝術(shù)學(xué)院了。我們還在進(jìn)行 3D volumetric 捕捉、紅外攝像機(jī)追蹤等工作。我們充滿新技術(shù)的探索欲。
你們?yōu)槭裁催x擇AUDIX？
Q
朱利安・赫普爾：對(duì)我來(lái)說(shuō)，這個(gè)品牌最讓我印象深刻的兩點(diǎn)是 “AUDIX麥克風(fēng)能省不少事，而且經(jīng)久耐用”。經(jīng)久耐用是最關(guān)鍵的。
AUDIX 麥克風(fēng)有著 “美國(guó)制造” 的堅(jiān)固品質(zhì)。我可以把 AUDIX 麥克風(fēng)裝在小麥克風(fēng)袋里交給學(xué)生，讓他們?nèi)オ?dú)立使用，完全不用擔(dān)心麥克風(fēng)會(huì)損壞，因?yàn)?AUDIX 麥克風(fēng)不易損壞。這和給他們老式鋁帶麥克風(fēng)不一樣，那些麥克風(fēng)稍不注意就可能壞掉。
錄音棚里有很多精致有趣的設(shè)備，但我們需要把麥克風(fēng)裝在飛行箱里，在不同場(chǎng)地之間搬運(yùn)，甚至托運(yùn)上飛機(jī)。我們要應(yīng)對(duì)音樂(lè)節(jié)的快速周轉(zhuǎn)，麥克風(fēng)必須隨時(shí)能用。我們不能遇到諸如 “這支麥克風(fēng)需要專用前置放大器，而且保險(xiǎn)絲斷了” 之類的問(wèn)題。
如果出現(xiàn)問(wèn)題，使用AUDIX麥克風(fēng)時(shí)，我們通常會(huì)先檢查線纜，而不是先懷疑麥克風(fēng)本身。但如果是其他品牌的麥克風(fēng)，出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)我們首先會(huì)覺(jué)得是麥克風(fēng)出了故障。AUDIX 麥克風(fēng)的品質(zhì)確實(shí)優(yōu)于其他品牌。
米米・漢喬伊：朱利安說(shuō)得差不多了，但我想補(bǔ)充一點(diǎn)，AUDIX 麥克風(fēng)的有源電路能防止聲音泄漏，還能保護(hù)信號(hào)不受房間里電信號(hào)的干擾，這一點(diǎn)非常實(shí)用。
您會(huì)向其他音樂(lè)、表演藝術(shù)和戲劇專業(yè)院校推薦 AUDIX 麥克風(fēng)嗎？為什么？
Q
朱利安・赫普爾：推薦給我們的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手？我可希望保持優(yōu)勢(shì)呢…… 所以不會(huì)。[笑] 或許會(huì)推薦給更遠(yuǎn)地方的院校。
說(shuō)真的，在任何需要 “面向?qū)W生的設(shè)備” 的場(chǎng)景中，我肯定會(huì)推薦 AUDIX。你不用擔(dān)心 AUDIX 麥克風(fēng)會(huì)被學(xué)生用壞。這一點(diǎn)非常有用，因?yàn)槟阆Ｍ言O(shè)備交給學(xué)生使用 —— 畢竟這是他們的大學(xué)，他們的學(xué)院，這些都是為他們準(zhǔn)備的 —— 但同時(shí)你也希望保護(hù)好資產(chǎn)，讓設(shè)備能持續(xù)發(fā)揮作用，所以耐用性至關(guān)重要。而且 AUDIX 麥克風(fēng)不僅耐用、音質(zhì)好，使用起來(lái)還很簡(jiǎn)單。
比如，如果有大提琴手想在家錄制自己的演奏，他們可以來(lái)找我們。我們會(huì)給他們一個(gè)操作簡(jiǎn)單的錄音接口和一支 A231 麥克風(fēng)。他們只需把麥克風(fēng)對(duì)準(zhǔn)大提琴，專注于演奏就行，不用費(fèi)心準(zhǔn)備卷尺測(cè)量距離，也不用操心各種設(shè)置是否正確。我們和學(xué)生需要的是這種 “即放即錄” 的麥克風(fēng)，讓他們能專注于音樂(lè)創(chuàng)作，這也是 A231 如此實(shí)用的原因。
市政廳音樂(lè)與戲劇學(xué)院接下來(lái)有什么計(jì)劃？AUDIX 麥克風(fēng)將在其中扮演怎樣的角色？
Q
朱利安・赫普爾：這學(xué)期我們要完成 8 部由學(xué)院演員參演的短片，這些短片采用全綠幕虛擬制作。我們將使用 AUDIX 麥克風(fēng)為這些短片的管弦樂(lè)錄音。我們還有 250 場(chǎng)學(xué)生畢業(yè)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，每場(chǎng)都會(huì)進(jìn)行多機(jī)位拍攝和錄音，這樣他們的畢業(yè)演出就能作為作品集，助力他們進(jìn)入行業(yè)發(fā)展。在未來(lái) 10 周里，我們要錄制兩部完整的歌劇、兩部完整的戲劇、約 40 場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，還有一場(chǎng)爵士音樂(lè)節(jié)…… 基本上每天有七八項(xiàng)工作，而 AUDIX 麥克風(fēng)至關(guān)重要。
我們?cè)诎捅瓤纤囆g(shù)中心有一個(gè)項(xiàng)目，旨在吸引新觀眾走進(jìn)音樂(lè)廳。去年我們與一家鼓打貝斯唱片公司合作，源于一個(gè)問(wèn)題：“我們能把俱樂(lè)部搬進(jìn)音樂(lè)廳嗎？” 于是我們?cè)谀抢锱e辦了一場(chǎng)鼓打貝斯與大型管弦樂(lè)團(tuán)結(jié)合的演出，還搭配了場(chǎng)館級(jí)別的燈光和激光效果。今年我們會(huì)再辦一場(chǎng)這樣的演出，此外還打算顛覆這個(gè)概念，在俱樂(lè)部里上演歌劇。
我們還計(jì)劃把氣象氣球送入太空，錄制上升過(guò)程中的聲音，研究在不同氣壓下杜比全景聲的音效，并利用這些素材制作聲音藝術(shù)裝置。
簡(jiǎn)而言之，我們喜歡由項(xiàng)目驅(qū)動(dòng)工作，而不是被能力限制束縛。這就是為什么打開(kāi)麥克風(fēng)庫(kù)，拿起 AUDIX 麥克風(fēng)插上就能用，對(duì)我們來(lái)說(shuō)如此重要。我不想在技術(shù)上耗費(fèi)心思，而希望專注于項(xiàng)目本身。
氣象氣球項(xiàng)目聽(tīng)起來(lái)很有意思。你們打算把 AUDIX 麥克風(fēng)送入平流層嗎？
Q
朱利安・赫普爾：我們目前處于模擬階段，正在獲取民航局的批準(zhǔn)，還不確定具體使用哪種設(shè)備，可能要考慮重量因素。
這個(gè)項(xiàng)目的大致方案是：氣球飛向太空時(shí)，一個(gè)揚(yáng)聲器盒會(huì)播放預(yù)先錄制的空間格式音樂(lè)，我們會(huì)用一組麥克風(fēng)將音樂(lè)捕捉到樹莓派之類的設(shè)備中。當(dāng)氣球升到一定高度，由于大氣壓力，氣球會(huì)破裂，降落傘隨之打開(kāi)，錄音設(shè)備會(huì)飄落到地面。我們會(huì)確定降落位置，獲取數(shù)據(jù)，然后聽(tīng)聽(tīng)里面記錄了什么。
你知道《異形》里那句臺(tái)詞嗎 ——“在太空中，沒(méi)人能聽(tīng)到你的尖叫”？我們要弄清楚，在太空中距離多遠(yuǎn)就真的聽(tīng)不到尖叫了。[笑] 說(shuō)真的，我們要聽(tīng)聽(tīng)這些錄音，研究 “氣壓如何影響聲音” 之類的問(wèn)題。
我們首先可能會(huì)嘗試用這些素材制作聲音藝術(shù)作品，或許學(xué)生們會(huì)用這些錄音作為素材進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。但我們也希望了解能在杜比全景聲中模擬哪些有趣的聲學(xué)現(xiàn)象。這一點(diǎn)很重要，這些研究成果或許能轉(zhuǎn)化為更精準(zhǔn)的、基于海拔高度的電影音頻制作技術(shù)。
而且這個(gè)項(xiàng)目還有很好的故事性。我們會(huì)拍攝一些 360 度視頻，嘗試對(duì)音頻進(jìn)行空間化處理，使其與攝像機(jī)拍攝的內(nèi)容相匹配，進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)和嘗試。
這是我們與聲音藝術(shù)以及電子制作音樂(lè)專業(yè)學(xué)生合作的項(xiàng)目，下學(xué)期開(kāi)始。這個(gè)項(xiàng)目也能體現(xiàn)我們的工作內(nèi)容 —— 不只是 “在這個(gè)房間錄制管弦樂(lè)，在那個(gè)房間錄制大樂(lè)隊(duì)”，還有很多有趣的實(shí)驗(yàn)性和探索性工作。
 關(guān)注微信公眾號(hào) |
|
)
