悉尼歌劇院是一個(gè)很特別的存在。我們很難完全評(píng)估一個(gè)公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)為何會(huì)如此廣受推崇，及體會(huì)在其中工作（或?yàn)槠涔ぷ鳎┑娜藗兯缲?fù)額外的責(zé)任和壓力，他們需要發(fā)揮出最好的水平。很明顯這不僅僅是一個(gè)關(guān)于表演藝術(shù)中心升級(jí)其PA系統(tǒng)的故事。雖然這是它的根本目的，但你將在下文看到的，整個(gè)升級(jí)計(jì)劃、復(fù)雜性和達(dá)到完美的壓力都超越了我們想象。
50年過(guò)去了
悉尼歌劇院在為準(zhǔn)備迎接其落成50周年之際，進(jìn)行了為期10年的擴(kuò)聲設(shè)備更新。2017/18年，歌劇院的更新得到了充分的關(guān)注，然后現(xiàn)在輪到音樂(lè)廳。
歌劇院節(jié)目的90%排期都以歌劇和芭蕾舞為主，管弦樂(lè)隊(duì)通過(guò)對(duì)象混音和卷積混響引擎以及d&b擴(kuò)聲系統(tǒng)得到了增強(qiáng)。與此同時(shí)，音樂(lè)廳的升級(jí)需要滿足更多需求。
當(dāng)音樂(lè)廳最初開放時(shí)，其主要用途是成為悉尼交響樂(lè)團(tuán)的駐地。
如今，它仍然是悉尼交響樂(lè)團(tuán)的駐地，但節(jié)目更加多樣化，一天可能演出瓦格納，第二天可能演出Wu Tang Clan。音樂(lè)廳的節(jié)目不僅多樣化程度高——從完全原聲表演到高強(qiáng)度聲音放大，而且輪轉(zhuǎn)時(shí)間也很緊張——整個(gè)會(huì)場(chǎng)每年都有驚人的98%入座率。更新計(jì)劃將解決這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。其主要方面包括：改善無(wú)障礙設(shè)施；升級(jí)音響，改善音樂(lè)廳的自然音效；以及升級(jí)劇院系統(tǒng)和舞臺(tái)機(jī)械，以提供更好的音響覆蓋、滿足對(duì)更重的舞臺(tái)布景的現(xiàn)代需求，并允許工作人員能夠及時(shí)重置。
Roy Cressey 悉尼歌劇院音樂(lè)廳升級(jí)項(xiàng)目期間擔(dān)任聲音與音頻視覺(jué)部門主管
早期反射
我在現(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)到了Roy Cressey，他當(dāng)時(shí)是音效和視聽(tīng)總監(jiān)。羅伊在最高音頻職位上的任期幾乎與音樂(lè)廳項(xiàng)目的持續(xù)時(shí)間完全吻合。
Roy Cressey開始總結(jié)了關(guān)于聲學(xué)修復(fù)的情況：
“一段時(shí)間以來(lái)，普遍的共識(shí)是大廳的RT60時(shí)間太長(zhǎng)了。事實(shí)是:時(shí)間并不長(zhǎng)。相反，缺乏早期反射是主要的聲學(xué)挑戰(zhàn)。”
Müller-BBM作為聲學(xué)工程師，開始彌補(bǔ)房間聲學(xué)的早期反射組件的不足，對(duì)整體混響時(shí)間進(jìn)行最小的改變。
最明顯的改變是舞臺(tái)上方的18個(gè)淚滴形反射器，它們可以升起、降下和調(diào)整角度以適應(yīng)不同類型的音樂(lè)演奏，共設(shè)置了六種預(yù)設(shè)。悉尼交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)在享有一個(gè)聲學(xué)遮篷，而在放大模式下，舞臺(tái)聲音會(huì)反射到從頂部和側(cè)墻部署下來(lái)的聲學(xué)帷幕中。另一個(gè)重要的“早期反射”改善措施是：舞臺(tái)和觀眾席周圍的大部分墻壁從平面表面改為了根據(jù)穆勒公司規(guī)范進(jìn)行的表面精細(xì)設(shè)計(jì)，以實(shí)現(xiàn)最佳散射效果。每個(gè)1平方米的板塊在數(shù)控機(jī)床上加工完成需要約8小時(shí)！此外，在聲學(xué)模式下，還有凸面聲學(xué)板從側(cè)墻上覆蓋到舞臺(tái)和觀眾廳，放大模式下這些板塊會(huì)重新轉(zhuǎn)為平板收納。其收納和展開的工程設(shè)計(jì)也非常精妙。
最后，舞臺(tái)設(shè)計(jì)在音效修復(fù)中起到了重要作用。新的舞臺(tái)降低了400毫米，下面鋪設(shè)了新的聲學(xué)隔板，并配備了一套自動(dòng)升降舞臺(tái)，可供管弦樂(lè)隊(duì)音樂(lè)使用馬蹄鐵形狀的布置。這些變化為樂(lè)團(tuán)和觀眾提供了更好的視覺(jué)和音效視線。
Roy Cressey：“改善音效是一個(gè)龐大的項(xiàng)目，但在最大程度減少對(duì)房間外觀的改變的限制下進(jìn)行。穆勒公司所做的工作不僅使音樂(lè)廳成為一個(gè)更適合體驗(yàn)不放大音樂(lè)的聲學(xué)空間，而且在放大模式下配備了自動(dòng)吸收材料后，衰減的線性度得到顯著提高——這使得音樂(lè)廳成為一個(gè)更適合混音的房間。這是一個(gè)巨大的改進(jìn)，受到了我們內(nèi)部和巡回演出的工程師們的好評(píng)�！�
一段時(shí)間以來(lái)，人們普遍認(rèn)為音樂(lè)廳的RT60時(shí)間過(guò)長(zhǎng)。事實(shí)是：它并不是過(guò)長(zhǎng)。相反，缺乏早期反射是主要的聲學(xué)挑戰(zhàn)。
PA升級(jí)
音樂(lè)廳安裝了基于d&b KSL的新PA系統(tǒng)，取代了2008年安裝的d&b J-系列系統(tǒng)。
Roy Cressey
悉尼歌劇院音樂(lè)廳聲音與音頻視覺(jué)部門主管
我們真正想關(guān)注的是確保系統(tǒng)覆蓋的基本原則絕對(duì)卓越。在音樂(lè)廳這樣的房間里，確保音箱放置在正確的位置上并不容易。
該設(shè)計(jì)基于d&b KSL的左/中/右音箱陣列，配以懸掛式SL-SUB陣列，并輔以分布式填充。懸掛式陣列可以根據(jù)自動(dòng)化場(chǎng)景變化而通過(guò)絞盤進(jìn)行調(diào)整。三個(gè)KSL陣列永久懸掛（在聲學(xué)模式下抬起并基本上看不見(jiàn)，在放大演出時(shí)降低），而低音喇叭則根據(jù)需要進(jìn)行吊裝和懸掛。外觀非常整潔，解決得很好。
選擇KSL的主要因素是其指向控制能力，在這方面表現(xiàn)出色。我們希望確保音箱有良好的線性長(zhǎng)度[每個(gè)懸掛裝置有10個(gè)音箱]，以獲得控制能力，并給我們提供可能需要的所有動(dòng)態(tài)范圍。
將低音音箱懸掛起來(lái)有很多好處。在這個(gè)房間里有一個(gè)統(tǒng)一的連貫性來(lái)源。而且，在整個(gè)觀眾廳范圍內(nèi)設(shè)置分布式填充也顯著提高了音響覆蓋的一致性。
當(dāng)你聽(tīng)到KSL和J之間的差異時(shí)，真是令人驚嘆——J是一款很好的產(chǎn)品，而KSL是一個(gè)改進(jìn)，占用了更小的空間。
我記得當(dāng)我們第一次調(diào)試系統(tǒng)時(shí)，我們正在處理一堆源音頻。其中一位團(tuán)隊(duì)成員戴上了一個(gè)領(lǐng)夾麥克風(fēng)，開始與將其輸入到控制臺(tái)的工程師交談：“是的，這對(duì)于耳機(jī)來(lái)說(shuō)很棒——這是一個(gè)不錯(cuò)的開始。”當(dāng)然，那個(gè)麥克風(fēng)是領(lǐng)夾式而不是耳機(jī)，這讓他大吃一驚。這位工程師在這座建筑物工作了15年，新的PA系統(tǒng)帶來(lái)的差異如此之大，他幾乎要摔倒了。
功放也是一代新產(chǎn)品。舊系統(tǒng)使用的是D12功放，我們現(xiàn)在采用了線陣列聲場(chǎng)再優(yōu)化處理技術(shù)(Array Processing)，這是錦上添花。我們不希望使用陣列處理來(lái)解決任何問(wèn)題——比如不正確的音箱安放位置——但我們希望陣列處理在機(jī)械線陣部署存在缺陷的情況下，在電子上彌補(bǔ)最后的5%不足。功放器采用了d&b的40D、D80和10D的混合。
一些d&b Y-系列、V-系列和A-系列的延遲音箱被固定安裝懸掛在音樂(lè)廳的頂部和合唱團(tuán)區(qū)，但大部分周邊補(bǔ)聲音箱則隱藏在隔板中，在需要時(shí)通過(guò)自動(dòng)升降裝置彈出。
小型的d&b E-系列揚(yáng)聲器覆蓋了位于舞臺(tái)前排、俯瞰舞臺(tái)的側(cè)箱座位，填補(bǔ)了由于處于KSL左右懸掛喇叭的水平散射之外而失去的一些高音。它還有助于將音頻效果聚焦到舞臺(tái)上。這使得原本有些折中的座位成為整個(gè)音樂(lè)廳中最好的位置之一。
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