作者簡(jiǎn)介
羅伯特·斯科維爾（Robert Scovill）具有35年的專(zhuān)業(yè)演唱會(huì)擴(kuò)聲與錄音的成熟經(jīng)驗(yàn)，他在從業(yè)生涯中，曾為著名樂(lè)界藝人扛下3500多場(chǎng)活動(dòng)的混音工作，合作對(duì)象包括湯姆·派蒂和傷心人樂(lè)隊(duì)（Tom Petty and the Heartbreakers）、火柴盒二十樂(lè)隊(duì)（Matchbox Twenty）、杰克遜·布朗（Jackson Browne）、Rush樂(lè)隊(duì)、威豹（Def Leppard）樂(lè)隊(duì)，以及普林斯（Prince）等等。他憑借出色的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲和錄音工作已斬獲無(wú)數(shù)行業(yè)大獎(jiǎng)，包括六次TEC擴(kuò)聲技術(shù)和創(chuàng)新成就獎(jiǎng)。
最近在一場(chǎng)研討會(huì)上，有人問(wèn)及，我從模擬調(diào)音臺(tái)轉(zhuǎn)到數(shù)字調(diào)音臺(tái)工作時(shí)，是否改變了自己的混音方式，或者說(shuō)，方式有什么轉(zhuǎn)變？之前沒(méi)人這樣問(wèn)過(guò)我，奇怪的是，我好像從來(lái)沒(méi)有認(rèn)真想過(guò)這個(gè)問(wèn)題。
為什么呢？因?yàn)椴还苁裁搭?lèi)型的調(diào)音臺(tái)，我聽(tīng)到的音樂(lè)都是一樣的。我甚至在打開(kāi)調(diào)音臺(tái)之前就已經(jīng)在腦海里聆聽(tīng)這些聲音和混音。而調(diào)音臺(tái)僅僅是一種途徑，一種實(shí)現(xiàn)那種縈繞腦海的聲音的途徑。
那是不是說(shuō)現(xiàn)在有某些調(diào)音臺(tái)能讓我更快地完成調(diào)音，更好地為演出混音呢？答案是肯定的。而且我認(rèn)為，這也許是那位提問(wèn)者提問(wèn)的目的所在，就是說(shuō)，面對(duì)當(dāng)今數(shù)字調(diào)音臺(tái)提供的大量選項(xiàng)，我是怎么搭建母線架構(gòu)和處理架構(gòu)的？
我的回答還是一樣——方法沒(méi)換，只是范圍擴(kuò)展了。
20世紀(jì)90年代中期，在開(kāi)始使用數(shù)控模擬調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)進(jìn)行虛擬試音（virtual sound check）時(shí)，我突然對(duì)輸入電平有了一點(diǎn)領(lǐng)悟。我注意到，在優(yōu)化錄音電平的時(shí)候，如果直接把錄音點(diǎn)放在調(diào)音臺(tái)(Gamble EX56)話筒前置放大器之后，輸入的聲音實(shí)際上會(huì)更好聽(tīng)。我當(dāng)時(shí)的經(jīng)驗(yàn)不足以佐證這一點(diǎn)，但我的耳朵和直覺(jué)告訴我確實(shí)如此。
直到后來(lái)，我從VSC系統(tǒng)換到XL4之后，有和一位調(diào)音臺(tái)設(shè)計(jì)工程師聊起這個(gè)事情。他向我證實(shí)了這一點(diǎn)：“哦對(duì)，前置放大器一定有個(gè)最佳聽(tīng)音點(diǎn)”，而在演出工作時(shí)，他看了我的增益結(jié)構(gòu)后大吃一驚，因?yàn)樗⒁獾綆缀跛星爸梅糯笃鞫疾仍诹恕白罴崖?tīng)音點(diǎn)”上。他問(wèn)我怎么做到的。25年時(shí)間一晃而過(guò)，直到今天我們開(kāi)始這場(chǎng)討論。
01.主輸出& 編組
我的調(diào)音臺(tái)架構(gòu)，無(wú)論模擬還是數(shù)字，都是圍繞子編組（subgroup）構(gòu)建起來(lái)的，子編組作為子輸出送到主輸出母線。我的意思是，每一個(gè)輸入都要經(jīng)過(guò)編組（Group）送到主輸出母線。典型的編組包括鼓組、打擊樂(lè)、貝司、吉他、鍵盤(pán)、管弦樂(lè)、伴唱、主唱等等。因此，從本質(zhì)上講，各種樂(lè)器的所有“分類(lèi)”和相應(yīng)的效果處理返回都在給定的編組里。
模擬調(diào)音臺(tái)的8個(gè)GROUP和LRM主輸出
這種做法的用途非常多，人們只有相信并且開(kāi)始應(yīng)用這種架構(gòu)理念才能發(fā)現(xiàn)這些用途，在現(xiàn)代數(shù)字調(diào)音臺(tái)中更是如此，這種架構(gòu)搭配數(shù)字調(diào)音臺(tái)的展開(kāi)（spill）功能，能成為搜索大量輸入的高效工具。在這樣的應(yīng)用下，它真的是非常棒的工作流程！
dLive 調(diào)音臺(tái)觸屏頁(yè)面的DCA/MCA 展開(kāi)spill設(shè)定
通過(guò)這樣的方式配置子輸出，那么每種樂(lè)器或人聲都對(duì)應(yīng)了一個(gè)“主輸出音量（master volume）”推子，這可以?xún)?yōu)化輸入增益——今天，輸入增益也比以往高，不過(guò)同樣重要的是，它能幫助推子保持在推子條的高分辨率部分，允許子輸出獲得非常精細(xì)的混音變量和平衡。
我并不推崇所有推子停在0位（即推子一線化），然后通過(guò)調(diào)整前置放大器電平的方式進(jìn)行混音——我的做法恰恰相反，真的。我要先優(yōu)化前置放大器和A/D模數(shù)轉(zhuǎn)換，然后用推子設(shè)置相對(duì)平衡——比如整個(gè)鼓組——然后把這個(gè)子編組當(dāng)作樂(lè)器該分類(lèi)的子輸出，送到整體的主輸出母線。這樣可以快速獲得樂(lè)器的主輸出音量，與使用角色中的VCA/DCA不同的是，它不影響推子后aux輸出和輸入推子電平上的直接輸出。
這種方法還能很好地應(yīng)用于編組獨(dú)奏（solo），并且準(zhǔn)確地估算相對(duì)于其聲效處理的輸入混音。另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是，如果你想通過(guò)矩陣重建前區(qū)補(bǔ)聲（front fill）的混音，甚至2-track錄音的混音，這里有種非常簡(jiǎn)單的實(shí)現(xiàn)方式：只要在矩陣中推高那些編組，創(chuàng)建一個(gè)區(qū)別于饋送到主擴(kuò)的混音即可。
dLive調(diào)音臺(tái)觸屏頁(yè)面的SOLO IN SPACE設(shè)定
其它優(yōu)點(diǎn)
這種方法也是快速進(jìn)行stem錄音和stem混音的途徑（譯者按：stem分聲部編組，指的是同類(lèi)型的不同樂(lè)器信號(hào)組成的立體音軌，是編組的一種；比如鼓組stem即為包含了所有鼓聲的立體聲音軌，若讓該stem靜音，則整體混音當(dāng)中將不會(huì)聽(tīng)到任何鼓聲），這樣的工作流程非常適合音樂(lè)節(jié)，因?yàn)樗馨裺tem發(fā)送到錄音車(chē)/OB中快速地重組整體混音。OB調(diào)音師可以挑選需要的編組使用，必要時(shí)也能非常迅速地完成動(dòng)作。
最厲害的是，那些編組會(huì)凝聚你在幾場(chǎng)演出中經(jīng)過(guò)反復(fù)修改得出的所有solo的變動(dòng)以及處理。這在我們與傷心人樂(lè)隊(duì)的合作中尤為重要，錄音車(chē)經(jīng)常帶著我的音樂(lè)編組，然后在現(xiàn)場(chǎng)混音時(shí)把它們和歌手的歌聲混合在一起，傳送給觀眾。
很明顯，相對(duì)于樂(lè)手的歌聲，如今的數(shù)字世界更需要我們留意音樂(lè)編組的延遲時(shí)間，需要我們?cè)阡浺糗?chē)中相應(yīng)調(diào)整好人聲的混音路徑。
現(xiàn)在你一定開(kāi)始奇怪為什么我還沒(méi)有提及使用VCA/DCA。放心，我確實(shí)會(huì)在混音里大量使用VCA/DCA；我只是不會(huì)在子輸出這樣的編組中使用，要把VCA/DCA用到更重要的任務(wù)中。為了不在本文贅述，我會(huì)另起一文再對(duì)VCA/DCA作討論。
譯者按：之前看過(guò)ALLEN&HEATH有關(guān)VCA的技術(shù)資料，很直觀形象地闡述了關(guān)于模擬調(diào)音臺(tái)上的VCA原理和應(yīng)用，數(shù)字調(diào)音臺(tái)上的DCA是同樣的應(yīng)用方式，僅在電路原理有差異，特分享以下視頻供大家參考。原文作者在行文上省略了較多的專(zhuān)業(yè)說(shuō)明，為準(zhǔn)確幫助讀者理解原文，譯者特邀請(qǐng)了易科國(guó)際朱留偉先生對(duì)文章做了詳細(xì)的解釋和圖文補(bǔ)充，特在此致以謝意！
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