有業(yè)內(nèi)分析人士直言，近年來(lái)，雖然國(guó)產(chǎn)影視作品從產(chǎn)量到質(zhì)量上都有一個(gè)質(zhì)的飛躍，然而，作為其中重要組成部分的原聲音樂(lè)的水準(zhǔn)卻沒(méi)有明顯提升。筆者注意到，中國(guó)影視配樂(lè)的創(chuàng)作現(xiàn)狀令人不無(wú)遺憾——每年影院上映的國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)量高達(dá)四五百部，播出的電視劇數(shù)量也在400部左右，然而，卻沒(méi)有多少部影視配樂(lè)作品能被觀眾熟知甚至記住。尤其是對(duì)比鄰國(guó)日本音樂(lè)演出市場(chǎng)最火熱的電影音樂(lè)會(huì)——“久石讓·宮崎駿動(dòng)漫音樂(lè)會(huì)”，以及韓國(guó)由熱播韓劇中的配樂(lè)打造的相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈條，更是令人感慨國(guó)內(nèi)影視原聲音樂(lè)尤其是配樂(lè)開發(fā)的落后。
實(shí)際上，談到中國(guó)影視原聲音樂(lè)，我們并非沒(méi)有經(jīng)典佳作。直至今天，觀眾只要提到30多年前拍攝的電視劇《西游記》，都能或多或少地隨口哼唱出其中的經(jīng)典音樂(lè)或歌曲的曲調(diào)。這不得不引人深思：為什么如今精彩的影視作品多了，經(jīng)典的影視原聲音樂(lè)卻少了？
近日，國(guó)內(nèi)搖滾樂(lè)隊(duì)The Push（中文名為“推”）樂(lè)隊(duì)發(fā)行了一首以現(xiàn)代音色致敬《西游記》經(jīng)典音樂(lè)的純樂(lè)曲《取經(jīng)》引發(fā)了音樂(lè)界和影視界的關(guān)注。該曲的風(fēng)格不僅融合了搖滾、電子以及105人的龐大交響樂(lè)隊(duì)編制，并且嚴(yán)格按照好萊塢水準(zhǔn)制作而成。有網(wǎng)友在聽(tīng)過(guò)這首重新編曲的音樂(lè)后感慨：“多年來(lái)一直想聽(tīng)到有人對(duì)《西游記》片頭曲以電子化的音樂(lè)方式重新詮釋，終于等來(lái)了。”然而對(duì)于推樂(lè)隊(duì)主唱張鐵來(lái)說(shuō)，《取經(jīng)》的誕生并非偶然。
2015年底，國(guó)內(nèi)因農(nóng)歷猴年即將來(lái)臨，掀起了紀(jì)念《西游記》的熱潮。尤其是一段《云宮迅音》嫁接雅尼音樂(lè)會(huì)的視頻在網(wǎng)絡(luò)上持續(xù)被轉(zhuǎn)發(fā)，引發(fā)關(guān)注。張鐵作為中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)的一員卻感到有些羞愧：“為什么中國(guó)人就沒(méi)有屬于自己的演奏版西游音樂(lè)？”張鐵為此萌發(fā)了要?jiǎng)?chuàng)作一首能夠表達(dá)當(dāng)代年輕人對(duì)《西游記》的獨(dú)特情感的音樂(lè)的想法，于是就有了這首將中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階和西方流行元素融合的純演奏樂(lè)曲《取經(jīng)》。
張鐵坦言：“不得不承認(rèn)，中國(guó)目前所謂的影視原創(chuàng)音樂(lè)實(shí)際上是全方位落后的。由于多種因素，不僅同國(guó)外有差距，即使同我們自己的民族經(jīng)典創(chuàng)作也有差距。”張鐵曾參與多部影視劇的配樂(lè)工作，其中數(shù)年前那次與好萊塢巨頭派拉蒙的合作，讓他認(rèn)識(shí)到好萊塢在影視原聲音樂(lè)制作上的嚴(yán)苛和精準(zhǔn)。而正是這次合作，激發(fā)了推樂(lè)隊(duì)做有中國(guó)味道的好萊塢水準(zhǔn)影視原聲音樂(lè)的決心。
值得注意的是，近年來(lái)，隨著影視行業(yè)的火熱，催生了一大批當(dāng)紅影視歌曲。不難發(fā)現(xiàn)，影視歌曲的火爆往往可以帶動(dòng)一部分票房——一首《小蘋果》帶火了電影《老男孩之猛龍過(guò)江》，于是這般的榜樣令效仿者趨之若鶩。緊接著便有了《煎餅俠》中的《五環(huán)之歌》、《夏洛特?zé)⿶馈分械摹兑患裘贰�、《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》里的《大王叫我來(lái)巡山》……
然而，在業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為一首歌將帶紅一部電影的“共識(shí)”背后，影視配樂(lè)卻顯得尤為落寞。在國(guó)內(nèi)音樂(lè)人看來(lái)，這種以歌曲作為營(yíng)銷手段的背后，音樂(lè)徹底淪為了配角，喪失了其本來(lái)需要在影視作品中應(yīng)承擔(dān)的敘事、渲染、過(guò)渡等功能，也就失去了如好萊塢電影配樂(lè)那般將其進(jìn)行下一步產(chǎn)品化甚至產(chǎn)業(yè)化開發(fā)的可能性。
針對(duì)這一問(wèn)題，作曲家王黎光就曾說(shuō)過(guò)：“目前中國(guó)影視行業(yè)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的重視程度相比歐美日韓尚相去甚遠(yuǎn)。影視配樂(lè)被忽視的一個(gè)很重要的原因，便是音樂(lè)在國(guó)內(nèi)影視作品從制作到運(yùn)營(yíng)過(guò)程中的‘票房功能’被忽視。而好萊塢后電影產(chǎn)業(yè)最大的支柱是電影原聲碟。它雖然不直接貢獻(xiàn)票房，但是它所擁有的龐大市場(chǎng)，使其成為電影票房收入的有益補(bǔ)充。而就目前國(guó)內(nèi)影視行業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀而言，影視音樂(lè)既不貢獻(xiàn)票房，也沒(méi)有市場(chǎng)，這種現(xiàn)象十分令人堪憂。”
中國(guó)影視原聲音樂(lè)應(yīng)向誰(shuí)“取經(jīng)”？就這首《取經(jīng)》而言，推樂(lè)隊(duì)用創(chuàng)作進(jìn)行了回答。張鐵表示，這僅僅是一個(gè)開始。樂(lè)隊(duì)在影視配樂(lè)領(lǐng)域的創(chuàng)作探索不會(huì)停止，“以一首《取經(jīng)》希望能夠拋磚引玉，呼吁我們的影視原聲音樂(lè)創(chuàng)作回到理性審美的階段”。而對(duì)于影視產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，更需要優(yōu)質(zhì)到影視原聲音樂(lè)來(lái)完善和深拓這一產(chǎn)業(yè)鏈。
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